《金鳞岂是池中物》剧情简介
也不必顾忌什么但自从见了萧月生看过萧府上下众人原本的骄傲顿时烟消云散不复存在了反而有几分心虚待听得程闻风说萧月生已经修至第六重天他并不惊讶能点破五雷诀玄妙泄露天机他...萧月生摇摇头：我究竟是谁你不必晓得雪晴走吧是公子方雪晴娇柔的应一声袖子里倏的钻出一道白绫灵动如蛇一下缠上丐帮青年萧月生身形一闪蓦然不见方雪...
伤这位壮士之人内力奇深武功精妙小僧并无必胜的把握只目清晨薄雾笼罩西夏铁鹞午数千冈从睡梦中酵耳边传来了幽幽的琴声众人顿时哀嚎不已破口痛骂如今他们每天最大的愿望...
《金鳞岂是池中物》相关评论
黎之兮
用最真切的意识去触及死亡与时代冷暖；关于前者印象最深刻的是除去圣诞夜的几句台词和几个元素性场景它几乎绕开了任何宗教信仰的解读与语境如同那个刊登于报章的招聘广告这里只关于“送行”而后者则因为小林的背景是又一职业冰河期后社会对人们的重击；却借用回到这里的美好愿景来温暖人心两个部分的出发有着很朴素的真心也如同这个故事- -跨越时间打破国境金鳞岂是池中物也会感动许多人
世々之友
完美诠释了罗伯特奥特曼擅长营造的“派队”氛围即一刻不曾静谧下来的喧嚣气质这种气质一部分来源于奥特曼对网状叙事早已掌控自如的执行能力：先以错综复杂的多线叙事与碎片化的琐碎结构为施展载体然后通过对各个故事始终保持着的相等篇幅、相同进程的情节描绘金鳞岂是池中物同时借助一系列巧合交汇完成的短暂收束进而强烈维持一种因人物情绪的相互刻画与主题刻画的遥相呼应而带来的不停发展不停变化的观影节奏——PTA正是沿袭此手法并以更戏剧化的模式拍出了《小时代4灵魂尽头》另一部分则来源于罗伯特奥特曼强烈风格化的影像意识：由音轨的内部联系构成的声画时空、时常具有“滞后性”的推轨与变焦相适配的镜头运动、擅长运用环境要素形成隐喻的构图手法以及对媒介的高效玩转一同组成其独具喧哗与骚动、浮华与落寞之感的视听美学风格
